于林，风必摧之。你的经历太特殊，成就又来得太快，总会有人试图用自己熟悉的框架来解构你，要么将你完全归入艺术的象牙塔，要么将你打回商人的原形。你这种‘脚踏两条船’还试图走得稳的，自然会让一些人感到不适。”
她的比喻让高槿之失笑：“脚踏两条船？我倒觉得，我们是在同一条船上，只是这条船需要同时航行在艺术与商业两条河道上，考验的是掌舵人的平衡之术。”他走到窗边，望着楼下川流不息的车河，“这篇评论，虽然不友善，但某种程度上，也印证了我们选择的这条路，确实触碰到了某些固有的边界。”
“没错，”许兮若走到他身边，“所以，回应与否，如何回应，需要慎重。激烈的反驳只会落入口水战的陷阱，显得我们气急败坏。置之不理，又可能让这种论调悄然蔓延。”
高槿之转身，目光坚定：“我们不直接回应这篇评论。但我们可以通过接下来的行动和创作，来无声地回应这些质疑。”他顿了顿，“MOMA不是计划在展览后期举办一场关于‘当代工艺与精神性’的小型研讨会吗？我觉得，这是一个很好的平台。我们可以更系统地阐述我们的理念，不是辩护，而是建设性的分享。”
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许兮若眼中一亮：“好主意。将焦点拉回到艺术本身和更深层的思考上。同时，苏伯父公司的那个东南亚项目，我们也可以更深入地介入，用实践来证明，商业与艺术并非水火不容，甚至可以在特定层面上相互滋养。”
就在两人商讨应对之策时，高槿之接到了父亲苏崇岳的视频电话。父亲显然也关注到了国内的舆论风波。
“文章我看到了，”苏崇岳的声音透过听筒传来，带着一贯的沉稳，听不出太多情绪，“树欲静而风不止。有什么想法？”
高槿之将和许兮若商量的思路简要汇报了一下。
苏崇岳沉吟片刻，点了点头：“思路是对的。沉住气，用事实说话。不过，槿之，你要明白，既然选择了这条路，这样的声音就不会是最后一次。艺术圈有艺术圈的规则和偏见，商业圈有商业圈的逻辑和现实。你要做的，不是取悦所有人，而是建立自己的‘信任场’——让真正理解你、支持你的人聚集在你周围，形成足够稳固的根基。”
父亲的话像一块磐石，瞬间稳住了高槿之的心神。“信任场”，这个词精准地概括了他潜意识里正在努力构建的东西。
“我明白，爸。”
“另外，”苏崇岳话锋一转，“东南亚那个基建投资项目的初步资料你应该看过了。那边的情况比预想的更复杂一些。除了明面上的政策、环保问题，还有一些潜藏在下面的地方势力关系和社区历史遗留问题。接下来，你需要投入更多精力。我让负责该项目的副总裁下周飞纽约，当面跟你详细汇报。你需要尽快建立一个基本的认知框架。”
“好的，爸。我会安排好时间。”
挂断电话，高槿之感到肩上的担子又重了一分，但内心却奇异地更加沉静。外界的质疑与父亲交付的责任，如同两面夹击的火焰，反而淬炼出他更清晰的意志。
接下来的日子，节奏更快，仿佛按下了快进键。白天，高槿之和许兮若投入更多时间在MOMA，不仅应对因文章带来的更多关注，也开始精心筹备那场研讨会。高槿之决定以“泥土、火候与时代——在变动中寻找恒定的艺术内核”为题，准备他的发言。他打算从最基础的制陶工艺谈起，探讨在每一次揉捏、每一次煅烧中，如何保持材料的本真，又如何回应时代的气息，将个人对现实的观察与思考，内化为作品的精神密度。许兮若则协助他梳理脉络，打磨讲稿，确保每一个概念的跨文化传递都精准而富有感染力。
与此同时，高槿之也开始密集阅读东南亚